Универсальный зал: как совместить речь и музыку

Сегодня в зале играет оркестр, завтра показывают фильм, а послезавтра выступает докладчик. Помещение одно, но требования к звуку различаются. Речь должна оставаться ясной, а музыка нуждается в своём характере послезвучания. В. С. Маньковский в книге 1966 года разбирает два способа согласовать эти задачи: выбрать исходную акустику зала и дополнять её электроакустической системой под нужный вид передачи. [A1]

Что именно можно менять

Автор различает непосредственное слушание музыкального ансамбля, воспроизведение кинофонограммы и речь через звукоусилительную систему. Для них он рассматривает разные предпочтительные условия реверберации. Поэтому отделка, удачная для одного режима, ещё не обеспечивает такие же удачные условия для двух остальных. Акустическую обработку помещения и аппаратуру приходится рассматривать вместе. [A1]

Здесь важно не смешать две вещи. Первая: как затухает звуковое поле в самом помещении. Вторая: в каком соотношении до слушателя доходят прямой звук и отражения. Даже при прежней отделке стен это соотношение можно изменить способом подачи звука. Для описания воспринимаемого результата Маньковский использует понятие эквивалентной реверберации. Оно помогает объяснить, почему впечатление от послезвучания меняется без соответствующего изменения собственного затухания помещения. [A2]

Первый путь: исходные условия для музыки

В первом варианте акустическими средствами создают режим с наиболее длительным послезвучанием из тех, которые нужны залу. В рассматриваемом случае это режим непосредственного слушания музыкальных ансамблей. Затем для других видов передачи используют звукоусилительную систему, добиваясь меньшей эквивалентной реверберации. [A2]

Как это возможно? В распределённой системе громкоговорители позволяют увеличить долю прямой звуковой энергии по отношению к отражённой на местах слушания. Именно это соотношение меняет воспринимаемую реверберацию. Стены при включении усилителя не начинают быстрее поглощать звук: слушатель получает иную долю прямого звука на фоне отражений. В книге такой подход сопоставляется с централизованной системой. [A2]

Поэтому задача не сводится к выбору усилителя помощнее. Нужно согласовать направленность громкоговорителей и места их установки с тем соотношением прямой и отражённой энергии, которое требуется получить. Если просто увеличить уровень, не учитывая эти условия, описанный результат не обеспечивается. Расчёт размещения и мощности требует отдельного рассмотрения. [A3]

Второй путь: добавить послезвучание к речевому режиму

Можно начать с другого конца. Акустической обработкой создают более короткое послезвучание, ориентированное на речь, а для музыки добавляют реверберационную составляющую с помощью искусственной реверберации или амбиофонической установки. В первом способе меняют долю прямого звука, во втором специально создают дополнительное послезвучание. [A4]

У второго пути в книге есть существенная оговорка: Маньковский допускает его только тогда, когда речь не требуется усиливать. Он рекомендует этот способ для сравнительно небольших залов. Условие об отсутствии необходимости усиливать речь нельзя пропустить при пересказе: без него способ выглядел бы пригодным для любого помещения, чего автор не утверждает. Для очень больших залов он рассматривает сочетание средств обоих подходов. [A4]

Как разные средства работали в одном зале

Такое сочетание Маньковский описывает на примере большого зала Кремлёвского дворца съездов. В его изложении у каждого средства была своя работа. Поглощающая отделка задавала исходные акустические условия. Громкоговорители у сцены и распределённые индивидуальные громкоговорители позволяли менять воспринимаемую реверберацию. Отдельные реверберационные установки подавали сигнал на громкоговорители вдоль стен и увеличивали послезвучание. Это описание из книги 1966 года, а не сведения о нынешнем оборудовании зала. [A5]

Пример полезен именно разделением функций. Отделка определяет исходную акустическую среду, система громкоговорителей меняет доставку прямого звука к слушателю, а реверберационная установка добавляет послезвучание. Назвать всё это просто «звукоусилением» значило бы потерять различие между задачами. [A2] [A5]

При обсуждении универсального зала поэтому стоит сначала уточнить вид передачи и желаемые условия слушания. После этого становится понятно, в какую сторону требуется менять результат: повышать долю прямого звука при музыкальном исходном режиме или добавлять послезвучание к более короткому речевому. Описанные подходы объясняют выбор функций системы, но сами по себе не задают современный проект зала. [A1] [A2] [A4]

Источник: В. С. Маньковский. Акустика студий и залов для звуковоспроизведения. М.: Искусство, 1966. Печатные с. 304–306; страницы PDF 304–306.